大芬油画村的介绍

没来深圳之前已闻“大芬油画”的大名。机缘巧合，来深以后，投宿在朋友家里，离大芬仅一个街区的距离，往返十分便利。大芬村是深圳龙岗区布吉街道下辖的一个村民小组，占地面积仅为0.4平方公里，原住居民300多人。1989年，香港画家黄江来到大芬，租用民房招募学生和画工进行油画创作、临摹、收集和批量转销，由此将油画这种特殊产业带进了大芬村。随着国外市场对油画产品的需求越来越旺，越来越多的画师和画工纷纷在此安营扎寨，大芬村逐渐形成了油画生产、收购和集中外销一条龙体系，“大芬油画”成了国内外知名的品牌。油画不仅带动了画笔、颜料、画布等绘画材料店、装饰店，也派生出了美术培训等行业；而油画之外，书画、图画、刺绣、瓷器等其他工艺美术品也相继开张；大芬村的村民通过房屋出租获得不菲的收入，纷纷住进了小洋楼。
大芬油画行销的原因，在于地理位置和地域文化。清代广东的外销画在中国美术的现代化进程中扮演着先导者的角色，广东外销画的格局之所以能够形成，并且发生形响，不仅在于广东的特定的地理交通位置和历史传统，更在于广东人血液中开放的观念和文化意识。亦是在一种相似的文化境遇之中，改革开放之后深圳大芬油画村出现，亦生产外销画:尽管二者之间并无直接关联或因果关系，然而细究起来，大芬油画与清代广东的外销画却是有着不可分割开来的历史文脉。大芬油画村(外销画)美术产业的出现，是以新中国改革开放的决策为经济背景的，这种产业模式能够确立和发展，乃得益于岭南地域文化的存在和影响。
大芬油画价值的生成，主要是通过几个步骤完成：一是“文化立市” 战略与“文博会” 事件；二是内部资源的整合；三是外部市场环境的形成。自艺术生产成为村庄主题之后，村民的生活也发生了重置，从过去日出而作、日没而息的传统农耕生活方式迅速置换为现代都市生活方式：热闹、喧嚣，并且融入了一点艺术的高雅。画师、画工等普通艺术生产者是大芬村赖以存在的根基，但在艺术生产规模化的环境中，他们常常面临着难以摆脱的生存困境。大芬村中的艺术家，常常在一种两难的境地之中进退：选择行画，是为了生存不得不为之；进行原创，却难以得到市场的认同与回报。
如果说，大芬油画造就的“大芬模式”或者“大芬现象”是由于很好地与市场对接以及得力于政府大力扶持，那么，也必须正视市场的起伏变幻与政府的行政思维所带来的负面效应。2008年金融危机重创了欧美经济，也重创了大芬油画，外销直线下滑。同时，大芬管理办、原居民（村委领导及靠收租的村民等）、协会、油画企业（大小画廊、公司等）、画家（画家、画师、画工等）等群体不断发生予盾，之所以频繁发生矛盾这是管理班子头脑过热、盲目铺摊子、低水平重复建设、不作为的结果。大芬油画村里过度开发，而南片区的发展及配套又欠缺跟进，也是大芬油画发展中的一大障碍。