大芬油画村的发展现状

　大芬油画村的发展现状:“你（记者）说作画是一件孤独的事情？但我觉得还好啦，自由的人怎么会感到孤独呢？……我做过的所有事情中，没什么比作画更需要耐心，性格已经慢慢磨出来了。你看，画画的人性格都很好的，大家每天都很平静和豁达，不像工厂里的那种氛围” ——画工老黄
　　深圳文博会的召开，让大芬油画村再次成为焦点。这个只有4平方公里的小村落，却创造出世界油画市场60%的份额，成为深圳乃至珠三角文化产业的一块金字招牌。可以说，在今天世界上的任何一个角落，都能看到来自大芬村的油画，然而在大芬村却很难找到基层画工的身影。这个隐形群体的的生活境遇与其职业符号究竟有着怎样的落差？
　　记者眼
　　做一名画工，不懂“创作”不要紧，但一定要懂得“制作”，比如要能每天临摹两张梵高的“向日葵”——这是大芬村的产业优势，却不是画工们的职业荣誉。
　　在画商的眼里，他们是简单的复制者，是用来赚取高额利润的廉价劳动力，但在他们自己的认知里，自己是有技艺的人，甚至还有成为大师的梦想——这样的梦想也许暂时实现不了，但在他们的下一代里，未必不可能。
　　“陈丹青也是自学成材，这个非常打动我”
　　两栋相隔不到两米的城中村小楼，间隔出一个窄长的小巷，一个邋遢的年轻人正安静地站在里面，只见他穿着掉色的T恤衫和近乎破烂的拖鞋，面对墙壁，神情专注地在做一件事情。巷子里的行人穿梭与巷子外的孩童嬉闹声，几乎从未引起他的注意。
　　他在干的活可不简单，而且还是艺术活——作画。没错，是作画，在露天里的墙壁上作画。他自称“走鬼画工”老黄，是深圳大芬村数千画工中最平凡的一位。他站立的地方就是他的工作室——在墙壁上拉起一个简易的顶棚，下面挂满自制的待售油画，外加一个下拉式的折叠门，就组成一个工作室。这里的租金是1000元/月，“不算多，地段好的巷子更高。”大芬村的声名鹊起，创造出一个交易额巨大的油画交易市场，也为像老黄这样的画工们提供了就业机会。如今这个占地仅4平方公里的小村落，已聚集了数千名画工在此营生。他们当中，有刚毕业的美院大学生，也有从工厂出走的打工仔，天赋好的，经过数月到半年的培训之后，就可以开始画廊老板“供货“了，干得久一点还可以像老黄那样自立门户。
　　今年29岁的老黄，在大芬村作画已有五年时间了，来大芬村前，他在深圳的工厂打工，流水线般的生活作息曾让他极力抗拒，后来，在一位老乡的介绍下，他第一次来到大芬村。“我小时候就喜欢乱涂乱画，突然发现在大芬村可以靠画画挣钱，我感到惊讶”。没有去过培训机构，更不是美院科班毕业，完全在老乡的土方法教导下，六个月后，他作的临摹画，也能挣点小钱了。
　　不过，这个过程是非常艰辛的，在相当长的一段时间内，老黄必须带着不被家人理解的包袱做事，“我家人完全不理解，说人家有钱卖点啥不好，谁会买你的画！他们不相信靠画画能养家糊口”。当然，老黄已用钞票证明他父母的观点是错的，现在的他，收入已经达到一般白领的水平，有时还会超过一些。
　　作画能挣钱，让曾经的打工仔老黄找到了自信，他认定这是一辈子要干的活儿。他开始发奋学习，通过阅读了解油画方面的文化知识。这位只有中学学历、未经任何专业培训的前打工仔，聊起梵高、毕加索、希什金、陈丹青等名家的故事却能够如数家珍、侃侃而谈，“陈丹青不是科班出身，他完全靠悟性和自学成材，这一点非常打动我。当然，我最佩服的是俄国画家希什金，我认为他的风景画至今无人超越”。带着对希什金的崇拜，老黄在画画这条路上越走越远。
　　“10个买家里有九个半不懂画”
　　然而，随着对行业认识的加深，老黄开始怀疑这是不是当初自己想要的生活。画画本是一件表现才华、实现自我的事儿，但在这里，没有创作，只有制作，或者叫生产。像鹅毛一样涌入大芬村的订单，让底层的画工们没有时间去作艺术上的思考，大多数时候只能手拿梵高的“向日葵”依葫芦画瓢——行业术语叫做临摹。“这不是作画，更像是生产，所以我们常常自称画工，而不是画师”，老黄这样叹道。
　　“在这里，订单为王，订户让画什么就画什么，什么好卖就画什么”，画廊老板老周这样解释他的“进货”标准。诚如老周所言，记者走访了数十家画廊和街头画室后发现，原创作品依稀可数，估价待售的大部分都是名画的临摹品，梵高的“向日葵”和“星空“几乎随处可见，还有那些山水画的油画临摹品，更是像旧报纸一样叠成了千层底儿，随意摆放在街上。“没办法，现在的客户对原创兴趣不大，只是想买些山寨‘名画’摆摆样子，我们卖这些临摹品就是个投其所好”，老周这样直言。谈及客户的鉴赏水平，另一个巷子的画工小陈则满腹牢骚，“现在的买家，10个里面有九个半是不懂画的，就好比说这幅‘向日葵’吧，我是花三个小时作完的，当然，我花三天时间也可以，但是买家其实没那个鉴别力，而且就卖五六十元钱，我没必要花那么多时间精雕细琢”。
　　画廊生意的好坏似乎与画作的艺术水准没有必然联系，在小陈的描述里，客源才是关键，换句话说就是你得会包装和营销。“那些摆在精美画廊里的行画（临摹品），其实很多也是我们这样的画工作的，只不过花的时间确实多一些，但跟你眼见的这些其实没多大差别，当然，画廊的价钱可是这里的五倍到十倍”。小陈指着巷子里的画，这样不屑地解释室内画廊和街头画廊的区别。
　　“画画的人性格都很好的”
　　近两年世界经济形势的走衰，已明显影响到大芬村的油画交易，“往年外贸单多，我印象比较深的是，老外们喜欢毕加索，大芬村里的毕加索行画就特别多，这两年老外们下单少了，国内客户下单多了，大芬村里摆放的都是“向日葵”和中国山水画：梵高的画比较具象，装饰效果好；山水画是中国传统，用油画形式来临摹，也易于接受”，经营画廊多年的周先生这样描述近年来大芬村的变化。
　　不过，订单的减少似乎并没有打乱村落里的生活节奏，大芬村里依然洋溢着画工们的慵懒气息，每天上午九点，老黄和他的老乡们才慢悠悠地来到工作室，碰上下雨天，还可以更晚，一天的工作就是独自一人在逼仄的小巷里描摹涂改。几点收工则全看心情，当然，遇上活儿多的时候也要熬夜赶工。
　　看得出，他们享受着这份自由、闲适与孤独。有时候，他们可以一天不与人说话，也不会觉得闷；有时候他们又能与陌生游客海聊一个下午，没什么提防心，也不会觉得吵。兴之所至的时候，还会画两幅原创拿回家送老婆。“你（记者）说作画是一件孤独的事情？但我觉得还好啦，自由的人怎么会感到孤独呢？……我做过的所有事情中，没什么比作画更需要耐心，性格已经慢慢磨出来了。你看，画画的人性格都很好的，大家每天都很平静和豁达，不像工厂里的那种氛围”，谈及性格，老黄有些怡然自得。
　　而大芬村路口的巨幅广告牌却在时刻宣示，画画除了修身养性的传统意义外，还有更为重要的目标，那就是买卖。来自四面八方的人们，或为梦想，或为谋生，或为掘金，还在不断涌入这个只有4平方公里的村落。他们一起把油画制作成产品，然后卖给那些只对临摹品感兴趣的买家们。这又是一个中国特色的大杂院吧。
　　天赋好的，培训三两月就能上岗
　　大芬村的作品主要以仿西洋油画闻名，也有少量原创，以批发出口经营为主。　村内画廊有数百家，画家、画工的人数最多时过万。
　　早些年，大芬村的画工大多来自周边的农村，但近10年来，外省来的画工源源不断。他们以老乡招工的形式，一个带一个，一个带几个地将年轻劳动力自然流动到深圳。那时的画工一般没有绘画技能基础。因此，他们的大芬生活都开始于基础培训。天赋好的，培训三两月就能上岗，学费数千。培训期间的作品归老板，学成的就成为老板的雇工，开始真正为自己打工。
　　要想提高收入，对于普通画工来说只能增加工作量。遇到订单多的时候，会连续工作好几星期。而如果一名画工如果能成长为属于画工圈子里的大牌，便开始自己单干。如果找到一笔启动资金，画工们马上摇身一变，成为与前老板分庭抗礼、平起平坐的行画制作商。
　　但即便街头画廊的房租也不便宜，现在租一块墙壁作画一般也要1000元每月。他们的收入不稳定，好的时候月入过万，差的时候甚至一个月都接不到订单。近两年来外贸形势较为严峻，很多画廊开始把注意力放在国内市场。
　　另外，油画产业盘活了当地经济。村民的房屋出租就是一笔可观的收入。大芬村的租金一年一涨。“当年一间20平方米的店面，月租3000元。现在没有10万搞不定。”一名当地画商说。大芬村油画