当然，我并没有否认那些字画的艺术价值，但也不拚弃画的贸易价。我仍是主张，不管是什么画，古画也好，当代的画也好，中国画也好，西方画也罢，其本身有多少艺术价值就改附带多少贸易价值。但条件是，这些画要存在真真实实的艺术价值。而艺术价值的体现又首先取决于艺术家本人。一个艺术家，其首要前提是一个 “匠”。“匠”体现技术，“家”体现思惟。因此，一个艺术家必然是一个艺术匠，而一个艺术匠未必是个艺术家。同理，一幅画，首先是“匠”性，而后再是 “家”性。有了前一个性质便可因画本身客观实质定下其贸易价值，有了第二个性质了更加进级加价。最可恶的是当代那些什么性都没有的伪艺术家,一幅可做垃圾类的“画”，靠着其本人的某些可耻关系，官场职位，恶劣手段等等，也让垃圾画送入展览，送入拍卖行，然后寡廉鲜耻，黑心奸肝地通过炒作让其垃圾之画升值。这种“艺术家”是画坛的蠹虫，是害群之马，是丢画坛的脸，毁画坛名誉的，哎啊，都不知说他是人好仍是什么好了，反正就是集大恶大耻大奸于一身的东西了。
因此，大芳村里的画有个好处就是它是一个实其实在的贸易产品，它追求的就是贸易大众化不要求艺术价值性，实其实在的技术话。技术含量有多少，卖的钱就多少，理解当然，天经地义。哪像有些东西啊，烂画一张，还在哗众取宠。
当然，现代有些名家的画确实有匠性，也有家性。但是，依然未必是一幅准艺术品，由于准艺术品的判定前提是匠性+家性+历史性。当然价格斐然的艺术品，是否是准艺术品，还没交给历史去评判了。www.myouhua.com  大芬村油画