这幅画是米莱斯第一次尝试拉斐尔前派风格的普林空气，他在牛津附近的肖托弗公园完成了这幅画。他写信给他的密友和拉斐尔前派的同事霍尔曼亨特他画了一幅“极其精致”的风​​景。谈到亨特对细节的奉献精神，他写道：“你会发现它非常微小，但对自然来说还不够近。按照它应该的样子画它需要我一个月的时间——事实上，我已经完成了所有草叶分明。”

他从另一位前拉斐尔派弗雷德里克·乔治·斯蒂芬斯（Frederic George Stephens）那里画了斐迪南的脸。服装和姿势取自卡米尔·博纳尔的 Costumes Historiques 的第 6 版，它代表了 15 世纪“年轻意大利人”的服装。

超自然的绿色蝙蝠是该组合物中的最后添加物。他们怪诞的姿势让最初承诺购买它的赞助人望而却步，因为他们与当时标准的仙女般的仙女形象大相径庭。他们采取“不看、不听、不说坏话”的姿势。

爱丽儿和蝙蝠的隐身性是由他们与绿色背景的半合并暗示的。隐藏在右侧前景中的丛前的绿色蜥蜴的存在暗示了与自然伪装的联系。

这幅画被收藏家理查德·埃里森（Richard Ellison）买下，后来进入第一代谢菲尔德男爵罗杰·马金斯（Roger Makins）的收藏，他获得了几幅米莱的画作。

批评的接受最初是喜忧参半。Atheneaum 表示，这比米莱斯之前备受争议的展览基督在他父母的家中“在画中更好”，但“在概念上更无意义”。《艺术杂志》在将爱丽儿描绘为“可怕的绿色侏儒”时发现了“相当大的怪癖”。《泰晤士报》谴责这是“变态品味的可悲例子”。

1998 年，当这幅画似乎可能会离开英国并在美国出售时，专栏作家凯文·迈尔斯写道，他将带着“强烈的喜悦”“把我的脚踩到底”。大芬村买油画网整理编辑