《倒牛奶的女佣》，画面并不复杂。简单的厨房角落被画得细腻、充沛、丰满，构图简洁清楚：从桌面、衣裙、壶罐相连的正三角型，到藤篮、脸、罐子相连的倒三角型，构图形成了很惬意、很公道的均势。画面布局稳妥精美，穿透明窗投射到室内的流丽光影，刚好与女仆下垂的视线相汇于手中的奶罐。女仆的脸微侧，半明半灭，好像没什么心事。不经意的闲适感被表现得非常收敛。我们能清楚地读到，跟着户外暖光从左上角倾注下来，一股浓烈的安详弥漫整幅画面，直至女扑的裙围后摆处。窗户旁挂着的藤篮与马灯巧妙地补足了左边墙面的空缺，又和人物右边的空缺形成了对比，并且，物体还与女佣略略后仰的体态呈呼应。而身后的空旷处，有意留给视觉一片回旋的透息。桌上的食具杂陈，也好像是随意摆设没有什么匠心。黄褐的面包照应黄色的上衣；深蓝的围裙对比深色的桌布。由上到下，由下及上，以至于墙壁。质朴的器什与衣着、头饰，纯朴的环境衬托温馨的情调。都好似毫无心事的动作、静物，貌似随便的人物和环境，却无处不流传出强烈的视觉架构及质感。要是我能够，甚至可以从墙上的那枚钉子里揣摩出作者的心思来。照相机般的精准究竟该让人稀罕。宁谧、闲适的气氛，烘托出一丝丝不绝如缕的糊口情愫。这样的场景，似乎不会被季节、环境、社会乃至时代的变化所扰动，它似乎是恒守的，曼妙地自我为主，在细微的时光里持续发散出自己的能量，一直追寻糊口的极致。

《倒牛奶的女佣》洋溢的不认为意的随笔气质。让我们的目光在一些倏忽即逝的细节间流连。在它跟前，我们就如统一个贸然闯入打破宁静的尘世之人。而细品很久，怀瑾握瑜，又不由得让人别有怀抱，产生由表及里，淳朴内质的温存心意。

在17世纪荷兰的画家中，弗美尔是个谜一样的人物，固然名声仅次于伦勃朗，但关于他的生平、画风变化等细节却都已不可考，除了一些陈旧文献资料外，几乎都止于推测。弗美尔的作品在他的生前虽获得了一定成功，但在他去世后大约200年里，人们却好像健忘了他的存在，直到19世纪人们才开始重新熟悉弗美尔。大芬村油画网整理