尺寸:143 x 122 cm
馆藏处:英国伦敦国家画廊 National Gallery, London
这幅画于1826年展出,康斯塔伯有意重新拾起被自己搁置许久的画风,特别是回到根兹巴罗时期的作品风格。康斯塔伯固然曾经以不屑一顾的口气说:“这幅画比我其它的画,更能令人一饱眼福,但是,我不会为了讨好他们而屈就自己。”
这里的“他们”是指那些买画的大众,但是现在,他反而想把这些画卖给他们。因此在这幅作品中,可以看出康斯塔伯试图迎合大众的口味,和根兹巴罗作品的联系也更显而易见:小径和水塘出自根兹巴罗的“科拿森林”;左侧的枯树也使人联想到根兹巴罗,特别是对树木生动的处理方式,也泛起根兹巴罗的影子。
任何农民也不会把麦子种在溪边,由于这根本无法收割;任何牧羊人﹝见左侧趴在溪边饮水的人﹞,也不会任由羊群遛达在通往一大片成熟麦田的大门。固然,康斯塔伯如斯地迎合大众的口味,但他的画风实际上并没有多大改变。
这幅画原本是一幅写生草图,康斯塔伯依照个人的绘画习惯,对统一题材做了数幅画稿,以便将它修改到最完善的境界。通常他会选择一个不同的视角,而找到构图的最佳平衡。他也经常在统一天的不同时刻里,绘制不同的速写,将光线的变化记实下来,以便呈现真实的感染力。
从东伯格霍特穿过田野,到达戴德汉姆的这条小路,给康斯塔伯留下很多回忆,他的很多作品就是取材于这些回忆。
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