吴冠中泰山五大夫松写生作品欣赏

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吴冠中泰山五大夫松写生

设色纸本镜框一九八○年作

1980年泰山写生，将三棵松幻化成五棵松，五大夫松。此实后来「松魂」之母体。

2005年，吴冠中志。70 x 139 cm 27½ x 54¾ in.

泰始皇登泰山封禅，期间遇暴雨，避于松下，遂赐该树五大夫之爵位。历经千年，古松早不复存。清雍正年，钦差丁皂保奉旨修泰山，补植五松，后毁两株，至一九八三年又枯一株，屹立至现世者仅二。清帝乾隆咏曰︰「何人补署大夫名，五老须眉宛笑迎。即此今兮即此昔，抑为辱也抑为荣。盘盘欲学苍龙舞，稷稷时闻清籁声。记取一枝偏称意，他年为挂月轮明」。

「没有去泰山之前，早就听说泰山有五大夫松。大夫和松都令我敬爱，想像中五棵大松该是多么雄伟壮观，它们傲踞在风风雨雨的山谷已两千余年！后来我登上泰山寻到五大夫松，只剩下三棵了，而且也已不是秦时的臣民，系后世补种的了。松虽也粗壮茂盛，但毕竟不同于我想像中的气概。我用大幅纸当场写生，轮转着从几个不同的角度写生纵合，不肯放弃所有那些拳打脚踢式的苍劲干枝，这样，照猫画虎，画出了五棵老松，凑足了五大夫之数。此后，我依据这画稿又多次创作五大夫松，还曾在京西宾馆作过一幅丈二巨幅。」—吴冠中

吴冠中素慕五大夫松之名，一九八○年赴五岳之尊泰山写生，时松存三株，纵然已非秦时物，仍为岁历二百五十载之古松。为圆愿，遂融汇写生与想像，为已殁两松重赋生命，将五松聚首之画面重现纸上，如斯处理，早已突破画家写生时，挪借不同空间景物于一纸之惯常处理手法。画中既体现写生之细腻，而设想之大胆、布图之精密，俨然是胚胎成型、独当一面之创作！本幅既为母本，画家遂多番据稿演绎，既衍发为丈二巨幅，又写成「松魂」系列，其具象至抽象之演变过程，终启发画家提出「风筝不断线」之创作宣言。

画中五松舒张，粗干穆直，卓然自立，非以虬崛奇姿示人，倒见儒者威凛风范。细枝旁伸，如夫子招手，是相邀切磋乎、振臂论道乎？五松下笔遒劲，干涂暗赭，松针以乌墨辅石青写出，苍茂之态跃现纸上。相比下，背景岱宗之壁以细线钩勒，直线结构与五松之伞张构成粗幼、纵横之对比，淡灰之透明感亦衬托出五松之勃发生机。写毕后，画家一直自存，廿五载后复长题为纪，珍视之情不言而喻！大芬村油画网

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