日期： 1890年- 1892年

样式： 后印象派

期： 期末

系列： 纸牌玩家

类型： 流派绘画

媒体： 油， 帆布

尺寸图 135.3 x 181.9厘米

通常认为塞尚先是创作多幅人物画，然后又转向只有两个纸牌玩家的简单构图。但是，最近对画布的技术检查表明，情况恰恰相反。扫描显示，大都会版本经过了重新设计，远远超过了巴恩斯基金会（Barnes Foundation）的较大画布（135.3 x 181.9）。因此，塞尚似乎更有可能扩大作品的创作范围，在他创作系列时添加更多的人物和元素。塞尚（Cézanne）精心制作了每幅画作，并以他对当地农民的多幅准备素描和人物研究为基础。例如，有烟斗的男人（纸牌玩家研究）巴恩斯（1890-1892）研究了巴恩斯基金会（Barnes Foundation）和大都会博物馆（Metropolitan Museum）绘画中倚在墙上的人物。

该系列是艺术家对流派绘画–专注于日常生活的流派，描绘了从事平凡活动的人们。塞尚采用了17世纪荷兰和法国风格绘画的纸牌手的图案，例如内部的纸牌玩家 （约1660年） 扬·斯汀 和 纸牌玩家（Les joueurs de cartes） （约1635-1640）通过 勒纳恩兄弟。与他的前任相比，塞尚的绘画缺乏戏剧性和叙事性。取而代之的是，他的画作有一个简单的环境，柔和的人物抽着烟斗和玩纸牌。塞尚的纸牌玩家几乎没有表情，显得消极，呆滞或沉迷于各自的任务中。艺术家还限制了玩家的面部表情：他们的面部特征通常以几次笔触画出，以标记出他们的阴影或垂头丧气的眼睛。

艺术史学家还指出，塞尚的作品受到了再生大师。可能的原型包括提香的 以马ma斯的晚餐 （约1530年）和一幅丢失的画作 乔凡尼·贝里尼（Giovanni Bellini）相同主题的作品（约1490年），可以通过复制和雕刻获得。同样，塞尚使用桌面下方元素的排列方式来创建与构图中人物的对位。这也可能反映出艺术家渴望通过宗教主题的纪念性来增强纸牌玩家的日常场景。其他人认为塞尚处理卡选手像他的静物画，以一系列颜色对比为动画效果，颜色对比在明暗之间，暖色调和冷色调之间交替。在Barnes版本中，这在细节上很明显，例如通过浅蓝色与深红色和紫色之间的颜色对比形成的图案化桌面。